第七章 相思树下的裸体画（2）

    “你看了就知道了，我暂不作解释。”阑珊抚媚地对我一笑，然后移步走到一幅小轿车挡风玻璃大小的画作前，向我轻轻招手让我过去。

    我不知道她说跟我有关系是什么意思，也不知这从何说起，但我知道她说的必定有根据。想起近来各种巧合之事如此之多，再加上这还有一个未解之谜，我忐忑不安地走了过去；然后想着她既然她说这画是镇馆之宝，那必然有独到之处，所以也想一睹为快，一探究竟。

    我走到画前俯下身子，低头端详这幅画的落款。只见发黄的画布上用细毛笔写着几行行书，“名称：十月丰收”、“作于1970年清平乡”、“作者：墨心”等字样。再仔细观察，画作中一群农民伏着身子在金色稻浪中辛勤劳作，老老少少男男女女，人影不下二十个人——画的左边几个包着绣花头巾的妇女正手举着稻子弯腰打谷子，似乎可以清晰地听见拊斗被撞击的梆梆响声；而在前面一位脸庞红晕、额头渗着微汗、约莫十八九岁形貌像似母亲的少女，穿着刺花蓝布鞋，左手正握着军绿色水壶的壶口仰着脖子大口喝水；水从壶口倾泻而出，少女却是用嘴稳稳当当地接着，显得极为畅快，看来是天气太热了。

    我再仔细观察那个少女，只见她右手自然而有力地举着黑色镰刀，脸上表情如蒙娜丽莎一般挂着淡淡的微笑，嘴好像在张口跟人答话。眼神里充满着无比渴望的光泽，并且坚定地目视前方。

    她的着装与其他带着头帕的农人也不同，看起来是一个对美有要求的个性女孩。她头上扎着一根又黑又粗的辫子，发稍搭到脖子上。胸前束着一张小巧的白色围裙，少女深蓝色唐装上衣右衽纽扣敞开着，似乎在散热，上身白嫩的肌肤和红色的小桃仁饱满的裸露着，像是秋天成熟的稻子，弥漫着一股大地清香的味道。

    我不免感到惊愕，满脸疑惑地抬起头望向阑珊。这少女到底是谁，难道真是母亲年轻时候的画作？何况落款明明写着作于清平乡。——阑珊刚才跟我说这幅画与我有关，便是隐含这个意思吗？

    一想到这藏馆中的镇馆之宝是母亲少女时的画作，我无论如何也难以置信。而且这画作还是半身****，从未见过自己母亲如此着装的尴尬场面，表情便慢慢变得有些复杂起来。

    “你是不是想问我，这真的是伯母？”阑珊见我疑惑的表情望着她，说道。

    我点了点头，静候她的解释。

    “这画里的人如果说是伯母的话，说是也是，说不是也不是。不过，总之是跟伯母有一定的关系。”阑珊对视着我的双眼微笑着回道。

    “怎么说？”我瞳孔一阵收缩，心理的疑虑更甚。

    “这幅画的画家年轻时认识伯母。”阑珊淡然无畏的告诉我。

    我听到她这样说，越想越感到震惊。难道这背后隐藏了一些不可告人的秘事？一个年轻的乡下姑娘在七十年代竟然敢为人当裸体模特画了半裸像？在我所接受的历史教育课里，这几乎不可能的事。

    何况裸体是一个多么让人避忌的词；这个词尽管今天在行为艺术当中已经司空见惯，但是在那段特殊历史时期，这几乎可以定个伤风败俗走资本主义路线罪，一旦被人知晓随时可以断头。当面前出现是自己mama时，不管如何，对我心理和理智都充满了巨大的挑战和冲击——母亲可是在新中国的环境中成长起来的人，虽然只上过高小，但一直教育我要尊师重道循规蹈矩，她怎么可能做出这种村里人所谓伤风败俗的事？何况她本人这些年来也是本本分分，父亲去世后，也从没有人说她闲话过。

    “这幅画是我妈当初做的模特？”我小心翼翼地问。

    “不是！”阑珊斩钉截铁地对我说。

    “没有做过模特的话，那画家怎么可能画出这样的作品？”我蹙起眉头问道。

    “你猜！”阑珊见我神情有些不快，但依旧不依不饶地吊我胃口。

    我低头快速寻思，可是毫无所得。这时从收藏馆橱窗口望出去，却见雨已经停了，天空的乌云渐渐散去，午阳红着脸从云层里又探出头来，街道上三轮摩的和的士疾驰而过的声响又渐渐大了起来。

    “画家既然认识我妈，那‘说不是也不是’怎么说？”我打算从侧面寻问，希望能得到一些重要的提示。

    “model原型、灵感和创意都来自于伯母。但是这画的不是伯母本人，画家和她只是几面之缘而已。”

    “那这画的怎么那么精妙形象？不是照着我母亲描摹下来的吗？”

    “不是描摹，而是凭借留在脑海中的记忆，然后画家根据记忆再进行重组。也可以说，这幅画画的根本不是伯母。”

    “根本不是？”

    “你仔细看看，这画只是面目部分像伯母而已，耳朵、眼睛和身体各部分画家是根据需要，有加长也有缩短，还添加了不少零件，像眼睫毛啊，酒窝啊，等等，但按照黄金分割和透视法的方式进行了组装处理，也就是怎么个精致和合理就怎么画，因此人的躯干长短、大小比例都明显与伯母不同，所以只能说跟伯母有关系。也可以说，这个人物，在现实中根本没有，——也不可能是现实中人物的画像。”

    听着阑珊给我的解疑，关于作画的什么黄金分割和透视法我并不懂，但她指点我看画作的细部时，毋庸置疑的是人物整体看着很匀称很舒服，很多用笔使得少女形象更为完美，感情更饱满和具有张力。我还发现画作中少女喝水的雪白脖子上还露出一颗米大的黑痣，黑痣上可以清晰的看见一根针细的长毛。

    我很确定母亲脖子上没有长黑痣，这肯定是画家自行添加的。但不管怎样，看到以自己母亲形貌印象而作的半裸画，心理总有些不快。我想起阑珊手机里的那幅《金色稻草人》，作者也正是墨心，而她当初说和她的老师去过清平乡，更使我感到一种疑惧——难道她俩早就认识我家人？但她这几日看起来对我家人却是毫无所知啊。这种不快和疑惧就像有一块鱼刺卡住喉头，你既吐也吐不出来，吞也吞不进去，只好咽在喉里。罢了，罢了，回头亲自问一下母亲就知道了，我这样想着，但又不知道该如何开口。